認識「速寫工具」之一

坦白說，許多「速寫」的新手畫友一直都對「速寫」使用的工具存在很大的陌生感與疑惑。甚至對「速寫」與「水彩」所使用的工具項目容易混淆，身為一位速寫的資深畫友，有義務出來為大家釋疑一下，我就將我「旅行速寫」的第一堂課「工具」拿出來與大家分享一下。

一般在「速寫工具」的使用上大概只有三樣物件：線筆，水筆，水彩盒。每個人會依照個人需要和習慣攜帶。差異性在於不同品牌，水彩的大小就會有不同的樣子，沒有一定的要求，另外，也會因為每個人在作品的表現上有不同的想法，攜帶不同的工具。比如說，有人喜歡線條勾勒不上色，因此他所攜帶的工具當然會更加輕便簡單，所以工具的品項完全取決於個人想要如何表現自己的作品。

一張速寫作品「線條」是最重要的，因此，我先從「線筆」開始介紹，在線條的使用上就有各種不同的工具，我特別舉出目前國內外速寫社團中常見的幾種線條工具的優缺點分享一下：

1. 代針筆：此工具價格便宜，有各種規格大小可以選擇，缺點惟線條單一單色，粗細變化不大。

2. 鉛筆：取得方便，線條粗細變化很大，缺點是易複印磨損。

3.鋼筆（書法尖）：線條變化多元，可自行調整顏色，價格略高，需不定時填墨是它的缺憾之處。

4. 自來水毛筆：價格不貴，但軟性筆毛新手控制不易。

5. 枯枝筆：取之於自然，沒有費用的問題，線條優美是硬筆中唯一能畫出「飛白」線條的筆材，缺點是需同時攜帶墨罐使用。

以上的五種工具除了「枯枝筆」需自行製作外，（請見我另篇文章《師法自然，以枯枝為筆-簡談枯枝筆應用》基本上其他的筆材都可以在一般的美術社或鋼筆社可以購買的到。

另外，鋼筆的部份會有墨水暈染的問題，所以請在購買鋼筆墨水時要跟店家確認，墨水為防水性墨水，我都是使用「寫樂極黑」牌黑色墨水，回家後用過濾水稀釋，注意是「過濾水」，一般的自來水，開水，都會造成筆尖阻塞，若沒有過濾水可用超商購買「礦泉水」即可。過二天我再來分享「水筆」與「水彩」吧！

《師法自然，以枯枝為筆-簡談枯枝筆應用》 http://bbken2002.blogspot.tw/2015_0⋯⋯

《師法自然，以枯枝為筆III-關於用墨》

《師法自然，以枯枝為筆III-關於用墨》 作者：郭正宏
一直想寫一篇關於枯枝筆使用墨汁的經驗分享文，一直拖延到颱風天才有機會好好的靜下來繕寫。我在第一篇介紹枯枝筆的文章中有簡略介紹「墨罐」的製作，但是，很多人會有一個共同的疑問，究竟該使用什麼品牌的墨汁呢？

基本上關於枯枝筆繪畫時使用的墨汁並沒有特別的要求，台灣市面上一般看得到的「吳竹濃墨」、「雄獅墨汁」皆可；也有聽過畫友使用「極黑」鋼筆墨水。其實只要把握一個原則就是不論使用何種墨水（汁），一定要能夠有防（抗）水的功能，因為使用枯枝筆作畫時所畫出的線條如果未能防水，那渲染上色後必然會造成墨線的暈染，整張作品就會毀於一旦。因此，無論使用何種墨水（汁）請把握此一原則即可。

我目前使用的是馬來西亞的「月宮殿」墨水（汁），因為此品牌原料及製作的差異性，畫作在上色（水彩）後，黑色墨線較能顯色，原因是在於「月宮殿」墨水（汁）在製作原料有加入樹脂的成分，才能讓墨線在繪畫的過程中存在畫紙表面上，即是後來水彩顏料敷過也不至於墨色走味；而台灣的墨水（汁）多數使用「黑（松）煙」，墨線容易滲透入紙張下層，敷色後墨線的黑不易顯色，使得枯枝筆的虛實線條難以呈現，反而掩蓋掉那份枯枝筆獨有的線條墨趣十分可惜。唯一可惜的是台灣無法買到「月宮殿」品牌墨水（汁），只能托當地友人或出國時購買。當然，市售的墨水款式多樣，還有很多日本進口的墨水（汁），不過有的價格不菲，也無法一一買來試驗，就不再詳列細談了！在我今年7月個展中，我也使用淡墨線條與濃墨線條交替混合的創作，這樣的創作方法在配合上「隱沒透視」的技巧，更能讓視覺產生遠近輕重之感，會讓畫面出現深度、強化物體的立體感。但是因為要上二次線條，所費時間較長，戶外速寫我較少使用此一方法。

當然，我也嘗試讓線條出現色彩，一樣抓住前面所說的「防（抗）水」的原則，我使用SPECTRALITE防水的壓克力彩色墨水，但是當時購買時此款墨水美術社已經不進貨了，缺色很嚴重，加上剩下的色號顏色過艷麗，破壞我想要的那份線條的「孤傲」，因此我還是必須尋找其他品牌替代，後來改用了FW英國喬琴丙烯的彩色墨水才解決此一問題。至少FW品牌的色彩齊全，防（抗）水的效果也不差，價格也算親民，當然繪畫出來的線條又和墨線相比呈現另一種枯枝筆風味，有興趣的朋友可以試試。

所有的藝術創作中所使用的工具都是見仁見智，未必人人滿意、人人合用，大略簡述我在使用枯枝筆作畫時的墨水拙見經驗；或許還有更多繪畫同好，能在創作過程中發現更多的創作素材，讓枯枝筆繪畫過程更有趣、更有美感，這些都在等待我們一起去發掘。
（感謝張柏舟教授協助提供個人見解）

《師法自然，以枯枝為筆II-簡談枯枝筆用筆筆法》

《師法自然，以枯枝為筆II-簡談枯枝筆用筆筆法》  作者：郭正宏運用枯枝筆作畫已經有多年的時光，因為是一項新的繪畫筆材，在使用上也幾乎無跡可依循，僅能邊畫邊揣摩的方式在尋找枯枝筆的特性；另外也配合上原本國畫中的用筆勾勒的筆法從旁相輔相成，也終有所心得。概括而言，我將枯枝筆用筆方法歸納為『描』、『擦』、『拖』、『點』四種方法，以下概述之。1.『描』：既為單純的線描。將筆頭削尖沾墨做構圖的描繪，線條會因不同木材軟硬度、乾燥度、吸墨度及紙張的關係，產生不同的線條；因此會發現有的筆材在描繪線條實線的部份較為長，有的較短；也有的筆材因毛細現象佳延長吸墨性，在虛筆飛白的部份表現出色。2.『擦』：有的筆材因較枯老可以適用在『乾擦』的技巧。建議可找樟木或質地較粗老的枯枝，將枯枝筆頭削成鈍狀或扁平狀，沾墨後針對陰暗面或做粗糙質感的部份，來回乾擦飛白效果，累積多次後乾墨會在畫面上呈現不同層次的質感；此法在畫建築或磚石等物體上可製造不同於墨色的質感。3.『拖』：一般硬筆在繪畫過程中筆筆皆為實筆，除非筆內墨水已經乾涸，不然無法有虛筆線條的產生；枯枝筆與一般硬筆較為不同，枯枝筆的特性有墨竭後仍有殘墨在筆頭處，因此在實筆後會產生一段十分細長的飛白虛筆，由於虛筆不實，在物體的描繪上可用『拖』的方式在畫面上呈現層次感，讓原本空白無物的畫面以『虛筆』增加空間的錯落，又不會搶走實線描繪的框架。4.『點』：基本上『點』是一切造型的基礎，西方包浩斯學派闡述一切造型皆由『點、線、面』構成，而東方運用『點』的過成更是久遠，早在魏晉南北朝時代，王羲之在闡述『點』上就有『高峰墜石』，所以東方很久就在繪畫上使用，東方畫論有提到墨點『遠看成林，近成苔』這也是一種符號學抽象的概念。枯枝筆的『點』的應用在個人習慣與經驗，成鳥、成樹、成苔，皆可讓作品呈現不同的趣味。枯枝筆筆鋒線條不走巧，以『燥』、『拙』為美；燥即是『乾』，乾則靈活巧變；而『拙』則渾古無輕挑之病。『人無常態、水無常形』，繪畫本多技巧與運用；人人皆有自己的息氣章法，但『千筆萬筆，當知一筆之難』，在大家對於枯枝筆筆材有許多興趣及運用疑惑處，望以上經驗能為眾畫友於枯枝筆運用上增加趣味。筆墨本一體，後續會在墨彩應用做簡略分享。

《師法自然，以枯枝為筆-簡談枯枝筆應用》
大自然一直以來都是藝術創作的最佳靈感來源，自古以來許多藝術家不斷的與自然互動獲取靈感，汲取創作的生命力，直到今天更是如此。個人接觸藝術創作也前後有二十年，長期在東方繪畫有相當的著墨，只不過礙於紙材筆墨的限制，始終無法走到戶外去與自然為師，而在二年前不期看見有畫友使用「枯枝筆」創作，才有機會讓我實現走入戶外與自然同修的心願。

其實，枯枝筆的源由來自陳文盛教授與畫友談笑間的偶然，經過馬來西亞畫友莊家強的分享，讓我個人對這樣筆材更加有興趣，尤其是試用了幾筆後如獲至寶，它突破我多年來的困囧，畫出的線條飛白感，不輸毛筆，更解決了戶外速寫墨乾不滯、攜帶不便等問題。

以下我分享枯枝筆的製作。既然叫作「枯枝筆」故名思義，既是使用枯乾的樹枝做為筆材，撿拾約小指頭粗的枯枝，沒有特定木材只不過木質本身要「乾」、「柴」，不同的樹木也會因質地軟硬度的不同，畫出的線條感覺也不盡相同，在撿拾上可以多加嘗試，我個人則多使用櫻花木為基材；將木材裁切成適當長度將ㄧ端削尖成為筆尖，即可沾墨使用。惟需注意，墨帶膠，筆頭墨乾後，木頭無法再產生毛細現象汲墨，筆線會產生凝滯或汲墨滴碩大等狀況出現，因此建議務必在筆端墨乾涸後，重新削除滯墨處，再繼續使用。再者，「墨罐」亦是學問之處，請在墨罐中塞入紗布（海綿），讓其吸墨藉此控制墨量，枯枝筆在沾墨時就不會有沾墨過多或過少現象，再者，墨汁使用沒有特別要求，市售「吳竹濃墨」亦可；馬來西亞有市售ㄧ種「月宮殿」墨汁，此款墨較為濃黑，在上色渲染之際，墨線較易突顯，惟憾台灣沒有販售。

繪畫紙材沒有特別的限制，但因枯枝筆屬「硬筆」，無法使用宣紙等傳統中式紙材，容易起毛或破損的狀況，所以可用一般西畫水彩紙等磅數較高的紙作畫，個人會畫作中使用「米點」、「虛筆」、「渲染」等國畫技巧來增加繪畫風格，技巧純屬個人風格之展現。

在事事講求環保意識的現代，枯枝筆的製作與使用正是體現ㄧ種人與自然之間的維妙互動關係；蒙恬見匈奴沾染獸毛繪圖進而發明毛筆（軟筆）、現代師法自然隨取枯枝而成筆材（硬筆）。董其昌「以造物違師」不論古人或今人，以自然為師皆為上善之法。

清真寺的冥想<枯枝筆、墨水>

站在新生南路清真寺的馬路對面，看著穆斯林進出，我偷偷的讓自己有一點點放空的時間可以冥想；走過我眼前趕著上班、趕著開會的人群，串構出這個城市匆忙的假象。