《師法自然，以枯枝為筆III-關於用墨》

《師法自然，以枯枝為筆III-關於用墨》 作者：郭正宏
一直想寫一篇關於枯枝筆使用墨汁的經驗分享文，一直拖延到颱風天才有機會好好的靜下來繕寫。我在第一篇介紹枯枝筆的文章中有簡略介紹「墨罐」的製作，但是，很多人會有一個共同的疑問，究竟該使用什麼品牌的墨汁呢？

基本上關於枯枝筆繪畫時使用的墨汁並沒有特別的要求，台灣市面上一般看得到的「吳竹濃墨」、「雄獅墨汁」皆可；也有聽過畫友使用「極黑」鋼筆墨水。其實只要把握一個原則就是不論使用何種墨水（汁），一定要能夠有防（抗）水的功能，因為使用枯枝筆作畫時所畫出的線條如果未能防水，那渲染上色後必然會造成墨線的暈染，整張作品就會毀於一旦。因此，無論使用何種墨水（汁）請把握此一原則即可。

我目前使用的是馬來西亞的「月宮殿」墨水（汁），因為此品牌原料及製作的差異性，畫作在上色（水彩）後，黑色墨線較能顯色，原因是在於「月宮殿」墨水（汁）在製作原料有加入樹脂的成分，才能讓墨線在繪畫的過程中存在畫紙表面上，即是後來水彩顏料敷過也不至於墨色走味；而台灣的墨水（汁）多數使用「黑（松）煙」，墨線容易滲透入紙張下層，敷色後墨線的黑不易顯色，使得枯枝筆的虛實線條難以呈現，反而掩蓋掉那份枯枝筆獨有的線條墨趣十分可惜。唯一可惜的是台灣無法買到「月宮殿」品牌墨水（汁），只能托當地友人或出國時購買。當然，市售的墨水款式多樣，還有很多日本進口的墨水（汁），不過有的價格不菲，也無法一一買來試驗，就不再詳列細談了！在我今年7月個展中，我也使用淡墨線條與濃墨線條交替混合的創作，這樣的創作方法在配合上「隱沒透視」的技巧，更能讓視覺產生遠近輕重之感，會讓畫面出現深度、強化物體的立體感。但是因為要上二次線條，所費時間較長，戶外速寫我較少使用此一方法。

當然，我也嘗試讓線條出現色彩，一樣抓住前面所說的「防（抗）水」的原則，我使用SPECTRALITE防水的壓克力彩色墨水，但是當時購買時此款墨水美術社已經不進貨了，缺色很嚴重，加上剩下的色號顏色過艷麗，破壞我想要的那份線條的「孤傲」，因此我還是必須尋找其他品牌替代，後來改用了FW英國喬琴丙烯的彩色墨水才解決此一問題。至少FW品牌的色彩齊全，防（抗）水的效果也不差，價格也算親民，當然繪畫出來的線條又和墨線相比呈現另一種枯枝筆風味，有興趣的朋友可以試試。

所有的藝術創作中所使用的工具都是見仁見智，未必人人滿意、人人合用，大略簡述我在使用枯枝筆作畫時的墨水拙見經驗；或許還有更多繪畫同好，能在創作過程中發現更多的創作素材，讓枯枝筆繪畫過程更有趣、更有美感，這些都在等待我們一起去發掘。
（感謝張柏舟教授協助提供個人見解）

《師法自然，以枯枝為筆II-簡談枯枝筆用筆筆法》

《師法自然，以枯枝為筆II-簡談枯枝筆用筆筆法》  作者：郭正宏運用枯枝筆作畫已經有多年的時光，因為是一項新的繪畫筆材，在使用上也幾乎無跡可依循，僅能邊畫邊揣摩的方式在尋找枯枝筆的特性；另外也配合上原本國畫中的用筆勾勒的筆法從旁相輔相成，也終有所心得。概括而言，我將枯枝筆用筆方法歸納為『描』、『擦』、『拖』、『點』四種方法，以下概述之。1.『描』：既為單純的線描。將筆頭削尖沾墨做構圖的描繪，線條會因不同木材軟硬度、乾燥度、吸墨度及紙張的關係，產生不同的線條；因此會發現有的筆材在描繪線條實線的部份較為長，有的較短；也有的筆材因毛細現象佳延長吸墨性，在虛筆飛白的部份表現出色。2.『擦』：有的筆材因較枯老可以適用在『乾擦』的技巧。建議可找樟木或質地較粗老的枯枝，將枯枝筆頭削成鈍狀或扁平狀，沾墨後針對陰暗面或做粗糙質感的部份，來回乾擦飛白效果，累積多次後乾墨會在畫面上呈現不同層次的質感；此法在畫建築或磚石等物體上可製造不同於墨色的質感。3.『拖』：一般硬筆在繪畫過程中筆筆皆為實筆，除非筆內墨水已經乾涸，不然無法有虛筆線條的產生；枯枝筆與一般硬筆較為不同，枯枝筆的特性有墨竭後仍有殘墨在筆頭處，因此在實筆後會產生一段十分細長的飛白虛筆，由於虛筆不實，在物體的描繪上可用『拖』的方式在畫面上呈現層次感，讓原本空白無物的畫面以『虛筆』增加空間的錯落，又不會搶走實線描繪的框架。4.『點』：基本上『點』是一切造型的基礎，西方包浩斯學派闡述一切造型皆由『點、線、面』構成，而東方運用『點』的過成更是久遠，早在魏晉南北朝時代，王羲之在闡述『點』上就有『高峰墜石』，所以東方很久就在繪畫上使用，東方畫論有提到墨點『遠看成林，近成苔』這也是一種符號學抽象的概念。枯枝筆的『點』的應用在個人習慣與經驗，成鳥、成樹、成苔，皆可讓作品呈現不同的趣味。枯枝筆筆鋒線條不走巧，以『燥』、『拙』為美；燥即是『乾』，乾則靈活巧變；而『拙』則渾古無輕挑之病。『人無常態、水無常形』，繪畫本多技巧與運用；人人皆有自己的息氣章法，但『千筆萬筆，當知一筆之難』，在大家對於枯枝筆筆材有許多興趣及運用疑惑處，望以上經驗能為眾畫友於枯枝筆運用上增加趣味。筆墨本一體，後續會在墨彩應用做簡略分享。

《師法自然，以枯枝為筆-簡談枯枝筆應用》
大自然一直以來都是藝術創作的最佳靈感來源，自古以來許多藝術家不斷的與自然互動獲取靈感，汲取創作的生命力，直到今天更是如此。個人接觸藝術創作也前後有二十年，長期在東方繪畫有相當的著墨，只不過礙於紙材筆墨的限制，始終無法走到戶外去與自然為師，而在二年前不期看見有畫友使用「枯枝筆」創作，才有機會讓我實現走入戶外與自然同修的心願。

其實，枯枝筆的源由來自陳文盛教授與畫友談笑間的偶然，經過馬來西亞畫友莊家強的分享，讓我個人對這樣筆材更加有興趣，尤其是試用了幾筆後如獲至寶，它突破我多年來的困囧，畫出的線條飛白感，不輸毛筆，更解決了戶外速寫墨乾不滯、攜帶不便等問題。

以下我分享枯枝筆的製作。既然叫作「枯枝筆」故名思義，既是使用枯乾的樹枝做為筆材，撿拾約小指頭粗的枯枝，沒有特定木材只不過木質本身要「乾」、「柴」，不同的樹木也會因質地軟硬度的不同，畫出的線條感覺也不盡相同，在撿拾上可以多加嘗試，我個人則多使用櫻花木為基材；將木材裁切成適當長度將ㄧ端削尖成為筆尖，即可沾墨使用。惟需注意，墨帶膠，筆頭墨乾後，木頭無法再產生毛細現象汲墨，筆線會產生凝滯或汲墨滴碩大等狀況出現，因此建議務必在筆端墨乾涸後，重新削除滯墨處，再繼續使用。再者，「墨罐」亦是學問之處，請在墨罐中塞入紗布（海綿），讓其吸墨藉此控制墨量，枯枝筆在沾墨時就不會有沾墨過多或過少現象，再者，墨汁使用沒有特別要求，市售「吳竹濃墨」亦可；馬來西亞有市售ㄧ種「月宮殿」墨汁，此款墨較為濃黑，在上色渲染之際，墨線較易突顯，惟憾台灣沒有販售。

繪畫紙材沒有特別的限制，但因枯枝筆屬「硬筆」，無法使用宣紙等傳統中式紙材，容易起毛或破損的狀況，所以可用一般西畫水彩紙等磅數較高的紙作畫，個人會畫作中使用「米點」、「虛筆」、「渲染」等國畫技巧來增加繪畫風格，技巧純屬個人風格之展現。

在事事講求環保意識的現代，枯枝筆的製作與使用正是體現ㄧ種人與自然之間的維妙互動關係；蒙恬見匈奴沾染獸毛繪圖進而發明毛筆（軟筆）、現代師法自然隨取枯枝而成筆材（硬筆）。董其昌「以造物違師」不論古人或今人，以自然為師皆為上善之法。